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      Issey Miyake

      Issey Miyake
      三宅一生

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      About Issey Miyake
      三宅一生簡介

      • 英文名稱:Issey Miyake
      • 中文名稱:三宅一生
      • 所屬國家:日本
      • 創始時間:1970年
      • 創始人名:Issey Miyake
      • 所屬機構:資生堂 (Sheseido)
      • 首席設計師:藤原大 (Dai Fujiwara)
      • 產品類別:男裝,女裝、香水、腕表
      • 官網:http://www.isseymiyake.co.jp

      Issey Miyake  Products
      三宅一生產品分類

      About Issey Miyake
      三宅一生的故事

      三宅一生 (Issey Miyake) 是偉大的藝術大師,他的時裝極具創造力,集質樸、基本、現代于一體。三宅一生 (Issey Miyake) 似乎一直獨立于歐美的高級時裝之外,他的設計思想幾乎可以與整個西方服裝設計界相抗衡,是一種代表著未來新方向的嶄新設計風格。

      三宅一生 (Issey Miyake) 的設計直接延伸到面料設計領域。他將自古代流傳至今的傳統織物,應用了現代科技,結合他個人的哲學思想,創造出獨特而不可思議的織料和服裝,被稱為“面料魔術師"。三宅一生 (Issey Miyake) 每在設計與制作之前,總是與布料寸步不離,把它裹在、披掛在自己身上,感覺它、理解它,他說:“我總是閉上眼,等織物告訴我應去做什么。”三宅一生 (Issey Miyake) 對布料的要求近乎苛刻,讓布料商甚至自己親自進行上百次的加工和改進實在是司空見慣。因而他設計的布料總是出人意料,有著神奇的效果。比如傳統的絎縫棉布在三宅一生 (Issey Miyake) 用來效果獨特神奇,他偏愛稻草編織的日本式紋染、起縐織物和無紡布,獨愛黑色、灰色、暗色調和印第安的扎染色。三宅一生 (Issey Miyake) 所運用的晦澀色調充滿著濃郁的東方情愫。他喜歡用大色塊的拼接面料來改變造型效果,格外加強了作為穿著者個人的整體性,使他的設計醒目而與眾不同。

      三宅一生 (Issey Miyake) 善長立體主義設計,他的服裝讓人聯想日本的傳統服飾,但這些服裝形式在日本是重來未有的。三宅一生 (Issey Miyake) 的服裝沒有一絲商業氣息,有的全是充滿夢幻色彩的創舉,他的顧客群是東西方中上階層前衛人士。

      三宅褶皺 (Pleats Please) 是三宅一生 (Issey Miyake) 副線品牌,也是一般大眾對三宅一生 (Issey Miyake) 品牌最直接的印象。三宅一生 (Issey Miyake) 多年來對褶縐情有獨鐘,不斷進行其素材的實驗與開發,在他的設計工作室中,四壁掛滿了他試制的各式各樣的褶縐面料。

      應三宅一生 (Issey Miyake) 之邀,一位藝術家把古典畫家安格爾的名作《泉》繪制在長裙子上。這條裙子的面料是帶皺褶的滌綸聚脂纖維。另一件著名的三宅一生 (Issey Miyake) 皺褶時裝是一條三色長裙,裙擺看上去像一個折疊紙燈籠。如果模特的肢體動作是隨意的,衣服也將隨之呈現出動態的褶皺。

      三宅一生 (Issey Miyake) 在其設計中貫穿著人道的思考,他認為人們需要的是隨時都可以穿的、便于旅行的、好保管的、輕松舒適的服裝,而不是整天要保養、常送干洗店的“難伺候的”服裝。因此三宅一生 (Issey Miyake) 設計的褶皺面料可以隨意一卷,捆綁成一團,不用干洗熨燙,要穿的時候打開,依然是平整如新。這是服裝面料上的一次革命性事件。三宅一生 (Issey Miyake) 憑著奇特皺褶的面料,在才子如云的巴黎時裝界站穩了腳跟。他根據不同的需要,設計了三種褶皺面料:簡便輕質型、易保養型和免燙型。

      三宅褶皺 (Pleats Please) 不止是裝飾性的藝術,也不只是局限于方便打理。他充分考慮了人體的造型和運動的特點。在機器壓褶的時候,他就直接依照人體曲線或造型需要來調整裁片與褶痕。三宅一生 (Issey Miyake) 的褶皺服裝平放的時候,就像一件雕塑品一樣,呈現出立體幾何圖案,穿在身上又符合身體曲線和運動的韻律。這種與西方美學及成衣傳統截然相反的東方神秘主義,一下子把巴黎人弄瘋了。三宅一生 (Issey Miyake) 曾獲日本時裝編輯俱樂部獎、邁尼奇時裝報大獎等多項獎項。他的時裝極具創造力,集質樸、基本、現代于一體。

      品牌歷史:
      1938年,三宅一生出生在日本,他的母親在1945年的原子彈爆炸中受傷,戰后過了幾年就去世了,他的童年時代,日本還是一個貧窮和滿目創痍的國家,美國占領期間給日本帶來的西式時尚:瑪麗蓮 夢露、米老鼠、電視和速凍食品,都給兒時的他留下了深刻的印象,那時的日本人中,有很多人向往去美國和過美國式的生活。這是不是也在他的記憶中留下了一點以后中西合璧的風格形成的軌跡呢?

      1959年開始,三宅一生在東京念大學,學的是繪畫,但是他真正的夢想是成為一個時裝設計師,1965年,他到了時裝之都巴黎,看來是離他的理想不太遠了。在巴黎的時候,他繼續求學,并且開始為紀拉羅歇公司服務,1968年和紀梵西一起工作,不久,他又為紐約的高夫萊 比恩工作,這位設計師是優雅派的大師。

      1970年他真正開始成立自己的工作室,并于1971年發布了他的第一次時裝展示,發布會同時在紐約和東京舉行,并獲得了成功,他也從此步入了時裝大師的設計生涯。

      和三宅一生的名望相比,他的經濟收益始終是個迷,因為類似的消息總是在神秘之中,我們可以知道的是,在1993年3月到1997年3月之間,光是“我要褶皺”的品牌線,就售出了68萬件外套,每年約有21萬件其他系列的衣服在全世界售出。而僅在1997年,他就開出了13家專賣店,而使他的門店總數達到了109家。他的經營范圍除了時裝以外,還有箱包、家居用品和自行車。他最重要的經營場所在巴黎、東京、紐約和倫敦。
       
      七十年代不斷舉辦大型服裝表演,表演展示的服裝都滲透著日本民族精神的情趣。1971年,他的"土豆口袋"被搬到紐約去表演。1973年,他的設計又進軍巴黎。1976年,在東京和大阪推出了題為“三宅一生與十二個黑姑娘”的時裝表演,獲得極大成功,六天內觀眾達一萬五千余人。繼而,他在東京和京都展示的是“與三宅一生共飛翔”的服裝新系列,也是場場爆滿,觀眾達二萬二千人,日本同胞都想目睹本國時裝師的佳作。1983年,三宅在巴黎展示的服裝系列,因選用雞毛編織的面料而震懾了巴黎時裝舞臺。

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